O capítulo final da história de Artyom — o Gordon Freeman pós-soviético — ambientado no universo da radioativa Mãe Rússia. Antes de mais nada, este não é mais o metrô. Somos jogados para fora do metrô literalmente na primeira meia hora, e pelo resto do jogo, o metrô só resta dos trilhos, de um ou outro bunker subterrâneo ou sala de utilidades, e de um único vagão de trem, e nem sequer um vagão de metrô. Mas isso não é tão ruim quanto parece. Sim, o jogo deu um salto notável em relação aos seus dois capítulos anteriores, mas não um salto significativo. O pseudo-mundo aberto, embora tente parecer vasto, na verdade acaba sendo bem pequeno e vazio, e as tentativas dos desenvolvedores de preencher o mundo com subtramas... para dizer o mínimo, não me impressionaram. Sem me alongar muito, direi brevemente: se não fosse pelo enredo magistral e pelas cutscenes focadas na história, o jogo provavelmente teria sido um fracasso. Os roteiristas salvaram o jogo. E Metro: Exodus vale a pena jogar só pelo enredo. Assim como em outras partes da região metropolitana.