Crítica da 2ª temporada de MobLand e calendário de lançamento — Mais loucura, sangue e Tom Hardy

“Meu trabalho é ter uma ferramenta para qualquer problema: pequeno, grande e, se necessário, muito grande.” Essa fala do personagem de Tom Hardy descreve perfeitamente MobLand. É uma série sobre um solucionador de problemas de Londres que lembra sobretudo uma tragédia antiga sobre a queda de um império. Veja como foi a estreia da segunda temporada e por que, apesar de todos os seus problemas, continua sendo uma das melhores séries criminais da atualidade.

Há várias décadas, a vida criminosa do norte de Londres é dominada pela família Harrigan. Bem, “dominada” talvez seja uma palavra forte — a cidade está mais para tomada por um furacão de vícios, violência e caos provocado por seus integrantes. Em primeiro lugar, há o patriarca, Conrad (Pierce Brosnan), um imperador enlouquecido que combina, de um jeito surpreendente, a postura aristocrática de um nobre britânico com o comportamento de um grosseirão irlandês. Sua esposa, Maeve (Helen Mirren), é tão excêntrica e cruel quanto o marido, mas o supera em astúcia e na necessidade patológica de tramar intrigas.

Ainda assim, os demais membros da família, embora pareçam mais sensatos, também escondem uma ou duas dúzias de esqueletos no armário, o que é uma fonte inesgotável de problemas. O império Harrigan já teria afundado em sangue e ódio mútuo há muito tempo se não fosse por Harry Da Souza (Tom Hardy), um solucionador de problemas taciturno que percorre a cidade limpando a sujeira deixada por eles.

Embora o final da primeira temporada tenha terminado formalmente com um triunfo dos Harrigan, sua função foi principalmente preparar as armas de Tchekhov para a continuação. E, na estreia da segunda temporada, todas dispararam de uma vez — não com balas comuns, mas com napalm. Levaria tempo demais para listar todos os problemas do “reino Harrigan”, então vamos nos ater aos principais. Entre Conrad e Kevin há uma guerra fria que pode esquentar a qualquer momento. Seraphina conspirou com a poderosa e misteriosa Kat McAllister (Janet McTeer), que acabou sendo não apenas a chefe de um sindicato criminoso internacional, mas também a nova embaixadora dos EUA no Reino Unido. Conrad e Maeve perderam completamente o juízo e, apesar de ambos terem mais de 70 anos, promoveram um banho de sangue durante negociações com a máfia turca, dando início a mais uma guerra. Para completar, deixaram uma testemunha viva, que logo os denunciou à polícia — mas, a essa altura, esse é o menor dos problemas.

Pode parecer que, na segunda temporada, os roteiristas de MobLand perderam o senso de proporção e que a série já não é um thriller criminal realista e pé no chão. Mas, sejamos honestos: nunca foi.

Desde o começo, MobLand é uma série sobre um Tom Hardy taciturno dirigindo por Londres, “resolvendo” pequenos problemas ao telefone e solucionando um caso após o outro (os produtores da série são claramente fãs do filme Locke). Ele não faz isso calculando vários passos à frente os movimentos dos adversários, juntando as peças ou procurando pontos fracos nos planos alheios, mas com a ajuda de um recurso dramático conhecido desde a Antiguidade como deus ex machina — “deus surgido da máquina”.

Toda a trama de MobLand se apoia numa regra simples: aconteça o que acontecer, até mesmo uma invasão alienígena, Harry dará algumas ligações e resolverá tudo ou, no pior dos casos, sairá do carro para ter uma conversa franca ou atirar em todo mundo. É justamente essa onipotência ilimitada de Da Souza que obriga os roteiristas a elevar cada vez mais as apostas, sacrificando cada vez mais o realismo e a lógica para demonstrar novamente que o protagonista consegue resolver absolutamente qualquer coisa.

É por isso que o confronto com Kat McAllister é apresentado não como os Harrigan contra um sindicato internacional abstrato, mas quase como os Harrigan contra os Estados Unidos — porque, nas palavras de Harry, ela tem “trilhões em orçamento e um arsenal nuclear” à sua disposição. E sabe como ele lidou com a testemunha que viu Conrad e Maeve atirarem em uma dúzia de pessoas? Simplesmente a encontrou e conversou com ela. Afinal, a polícia de Londres não pensou em colocar sob proteção uma testemunha cujo depoimento mandaria para a prisão perpétua o líder de um poderoso grupo criminoso.

Mas essa convenção narrativa faz de MobLand uma série ruim? Não. Ela a torna previsível, também irrealista e, às vezes, até irritante. Mas isso não muda o fato de que tudo ao redor de Harry e de suas extraordinárias maneiras de resolver problemas funciona surpreendentemente bem.

A trama de MobLand (à parte as soluções de Da Souza) é um jogo de xadrez realmente complexo e intrincado, no qual cada movimento dos adversários tem motivações e consequências claras. Em resumo, os inimigos são poderosos e perigosos, as intrigas são habilmente construídas e as traições, assim como as alianças, são inesperadas.

Ao mesmo tempo, MobLand fala menos do confronto entre clãs criminosos do que de como os egos, antigos ressentimentos, a vaidade e os vícios de uma única família podem derrubar um império que se manteve firme por décadas. Os conflitos mais perigosos da série não envolvem dinheiro ou poder, mas orgulho ferido, ciúme, a recusa em ceder aos entes queridos e a incapacidade de deixar o passado para trás. Os Harrigan são um ninho de víboras de manual, e os dramas e as paixões atingem uma escala verdadeiramente shakespeariana, sem deixar ninguém indiferente. Eis um exemplo — e nem sequer o “mais pesado”: o patriarca Conrad é, na verdade, pai do próprio neto. Todos na família sabem disso e, de alguma forma, tentam conviver com o fato (e isso não é um spoiler da segunda temporada — nota do editor).

MobLand parece um grande filme de gângsteres: mansões luxuosas, restaurantes e carros caros, cenários impressionantes, confrontos sangrentos, explosões e tiroteios. A ação é intensa e enérgica, e a câmera se deleita tanto com explosões repentinas de violência quanto com toda a pompa da vida entre a aristocracia criminosa.

E o principal motivo para assistir à série de Ronan Bennett são os personagens e os atores que os interpretam. O prazer não vem apenas da quantidade de tipos criminosos marcantes e memoráveis: loucos carismáticos, policiais corruptos, canalhas aristocratas armados com espingardas, manipuladores ardilosos, assassinos a sangue-frio, herdeiros mimados e muito mais. Mas, sobretudo, do fato de que, apesar de todo o exagero à la Guy Ritchie, eles parecem surpreendentemente naturais, vivos e multifacetados. Então, querendo ou não, você começa a torcer por eles, julgá-los, odiá-los — em suma, acredita neles (ao contrário da trama).

É claro que os roteiristas da série, liderados pelo showrunner Ronan Bennett, merecem boa parte dos elogios, mas o principal motivo é o elenco. Os fãs de Harry Potter e Game of Thrones sabem que, ao que parece, basta entrar em qualquer ruela britânica para encontrar um talento digno de Oscar. O elenco de MobLand também tem vários nomes que podem ser considerados tesouros nacionais. Paddy Considine volta a interpretar um papel que conhece bem: o de um homem atraído e destruído pelo poder que lhe cabe. O absolutamente maravilhoso e demoníaco Toby Jones, com um tempo de tela criminosamente curto. Tom Hardy, cuja brutalidade, combinada a uma vulnerabilidade e uma delicadeza pouco naturais para alguém de seu porte, transforma Da Souza em uma figura quase trágica. Mas a dupla Pierce Brosnan e Helen Mirren rouba a cena. Dá para sentir o prazer com que interpretam personagens tão perturbados, insanos e repulsivos, mas ao mesmo tempo irresistivelmente fascinantes. Numa cena, Conrad e Maeve se abraçam e relembram o nascimento do filho — o mesmo filho que, poucas horas antes, foi esquartejado com uma motosserra diante dos olhos deles. Em outra, gritam que vão cortar a garganta um do outro. E dá vontade de que essa pequena peça protagonizada por dois gigantes nunca acabe.

No fim das contas, MobLand talvez não funcione como um thriller criminal sério e realista. Mas, como uma tragédia familiar grandiosa e exagerada sobre os vícios humanos, a loucura e a queda de um império, a série tem tudo para acertar em cheio (só poderemos ter certeza no fim da temporada). Afinal, quem recusaria mais dez horas vendo um Tom Hardy taciturno dirigir por Londres e resolver tudo na conversa ou na base da força?